„Kobieta w oknie” udaje film Hitchcocka. I to jest bardzo piękne
Miscellanea / / May 15, 2021
W filmie Joe Wrighta wizualność jest ważniejsza niż fabuła, ale to nie pogarsza pracy.
Thriller detektywistyczny Joe Wrighta The Woman in the Window, z udziałem Amy Adams, został wydany w serwisie Netflix 14 maja. Film trafił do strumieniowej transmisji przez piekło produkcyjne. Początkowo, z powodu nieudanych próbnych pokazów, obraz został porzucony w 20th Century Studios. Następnie taśma musiała zostać ponownie usunięta.
Następnie „Kobieta w oknie” podjęła się produkcji studia Walta Disneya, ale też zmieniła zdanie. Następnie, w związku z pandemią, kilkakrotnie przenoszono premierę gotowego filmu i ostatecznie prawa do Netflixa zostały sprzedane.
Fabuła, oparta na powieści A.J. Finna o tym samym tytule, opowiada historię byłej psycholog dziecięcej Anny Fox (Amy Adams). Kobieta cierpi agorafobia - strach przed otwartymi przestrzeniami, więc długo nie wychodził z domu i unika nudy, patrząc przez lornetkę w okna innych ludzi.
Pewnego dnia Alistair Russell (Gary Oldman) wchodzi do budynku naprzeciwko ze swoją żoną Jane (Julianne Moore) i ich nastoletnim synem (Fred Hechinger). Pustelniczka odnajduje wspólny język z matką rodziny, ale wkrótce staje się świadkiem morderstwa - jej nowy przyjaciel zostaje zadźgany na śmierć przez nieznaną osobę. Odtąd życie Anny wywraca się do góry nogami: policja nie wierzy jej zeznaniom, a ona sama zaczyna wątpić w to, co zobaczyła.
Wiarygodna relacja z zaburzenia psychicznego
Brytyjski filmowiec Joe Wright zajmuje się różnymi gatunkami, czy to biografią Winstona Churchilla (Dark Times), czy nawet pełnym akcji thrillerem (Hannah. Doskonała broń "). Jednak przede wszystkim zasłynął jako autor kostiumów i ekranizacji klasyków książek („Duma i uprzedzenie”, „Anna Karenina”). Ponad detektywów, a nawet więcej thrillery Wright nigdy wcześniej nie pracował, ale w jego skarbonce znajduje się historia muzyka chorego na schizofrenię („Solista”).
Można śmiało powiedzieć, że reżyser ponownie doskonale oddał wrażenia osoby chorej psychicznie. Tak więc agorafoby boją się nie tylko wyjść z mieszkania, ale także tego, że w razie kłopotów nie otrzymają pomocy. Dlatego bohaterka zawsze trzyma telefon pod ręką, a nawet sypia z nim, aw razie niebezpieczeństwa natychmiast go chwyta. I strasznie panikuje, gdy telefon nie jest na swoim miejscu.
Reżyser pomaga też reżyserowi zanurzyć widza w emocjonalnym stanie Anny, wykorzystując środki artystyczne, w szczególności sound design. Nawiasem mówiąc, nad muzyką pracował słynny Danny Elfman. Kompozytor specjalnie na potrzeby obrazu napisał nieco staromodną ścieżkę dźwiękową, jak w noir detektywi. Taka melodia doskonale uzupełnia to, co się dzieje i przypomina o wielkim kinie z przeszłości, któremu najwyraźniej stara się oddać hołd Joe Wright.
Jednocześnie oglądanie filmu jest niewygodne: widzowi dosłownie nie wolno milczeć. Telewizor, wycieraczki samochodowe, radio jest głośne, a nawet bohaterowie nieustannie sobie przeszkadzają, a muzyka nakłada się na ich wskazówki. Z tego powodu czasami wydaje się, że oszalałeś z bohaterką.
Pomysłowe wizualizacje nawiązujące do starego kina
Zgodnie z fabułą Anna nie może wyjść z domu, ale to wcale nie oznacza, że film jest statyczny lub nudny. Różnorodne techniki kamerowe nie pozwalają się nudzić, a dodatkowo wprowadzają niezbędne akcenty w klimat narastającego szaleństwa. Aparat zwierzaka Bruno Delbonnela Tim Burton, skacze z powietrza lub pokazuje bohaterów przez zakratowane okna. Co więcej, zasięg widzenia wydaje się celowo zbędny, aw kadrze wszystko zmienia się co sekundę.
Paleta kolorów jest również niesamowicie piękna: spokojny niebieski zapewnia komfort w domu, pojawia się niepokojący żółty najbardziej wzruszające momenty, a pokój głównej bohaterki - jej osobista strefa komfortu - utrzymany jest w kolorze różowym odcienie.
Innym ciekawym znaleziskiem reżysera są liczne odniesienia do starych filmów, o których wspominaliśmy powyżej. Nawet sama fabuła filmu nawiązuje do legendarnego „Okno na dziedziniec” Alfreda Hitchcocka, w którym bohater obserwował także życie swoich sąsiadów. A bliżej finału, jeden z bohaterów "Kobiety w oknie" dzierży nóż kuchenny, jak Norman Bates w "Psycho». Nie sposób też nie wspomnieć o „trylogii mieszkaniowej” Romana Polańskiego („Wstręt”, „Lokator”, „Dziecko Rosemary”), której bohaterowie powoli oszaleli w swoich domach.
Czasami odniesienia, które wstawia Joe Wright, są nie tylko hołdem dla przeszłości, ale także elementem atmosfery. Na przykład Anna lubi wyglądać staro obrazy czarno-białe. I już samo to w trakcie rozwoju fabuły budzi wątpliwości u widza: czy kobieta wpadła na gościa pod wrażeniem hollywoodzkiej aktorki Jane Russell?
Cóż, w drugiej tercji obraz, co dziwne, nagle przypomina „Annę Kareninę” tego samego Joe Wrighta, w której bohaterowie żyli dosłownie na scenie. A ten odcinek wygląda trochę dziwnie, ale niesamowicie pięknie.
Szczera gra Amy Adams i zbyt pukające zakończenie
Amy Adams, której piękno w „Kobiecie w oknie” jest starannie ukryte przez makijaż, nie po raz pierwszy gra depresyjne bohaterki z trudną przeszłością („Przybycie”, „Ostre przedmioty”). I robi to wspaniale: nie można nie wierzyć jej rozpaczy lub nie współczuć, gdy policja kwestionuje jej zdrowie psychiczne.
Reszta aktorów blednie na jej tle, wręcz zadziwiająco Gary Oldmanchoć w tym przypadku to nie jego wina: artysta otrzymał po prostu kilka replik. Jeszcze mniej czasu przed ekranem mają Julianne Moore i Anthony Mackie, którzy pojawiają się w filmie przez kilka minut, a także w rolach drugorzędnych.
Ale „Kobieta w oknie” ma też wady, które sprawiają, że nie staje się filmem idealnym. Przede wszystkim jest to słaba intryga detektywistyczna. Zakończenie filmu jest łatwe do przewidzenia, a uważny widz najprawdopodobniej bardzo szybko zrozumie, kto jest zabójcą. A samotność głównego bohatera została wyjaśniona w bardzo banalny sposób.
Cóż, wydawało się, że finał został ukończony w pośpiechu. Jeśli główna część obrazu zachwycała napięciem i dawała prawdziwą wizualną przyjemność, to na końcu następuje gwałtowna zmiana scenerii. Co więcej, został sfilmowany tak, jakbyśmy mieli do czynienia z zakończeniem w najlepszym razie najzwyklejszego serialu, a nie interesującym dziełem autorskim.
Jeśli spojrzeć na oceny filmu, to zwykli widzowie i krytycy filmowi zdawali się stać po przeciwnych stronach barykad. Powiedzmy, że w agregatorze Rotten Tomatoes w momencie pisania recenzji możesz zobaczyćKOBIETA W OKNIE ogromna różnica między odsetkiem ocen krytyków i widzów (27% versus 73%). Trudno powiedzieć, co to spowodowało. Ale jest całkiem możliwe, że profesjonaliści z góry byli sceptyczni, wiedząc o bałaganie produkcyjnym związanym z obrazem.
Jednak ze względu na niskie oceny prasy zdecydowanie nie warto pomijać Kobiety w oknie. To całkowicie wartościowy film ze świetnymi aktorami, który nie robi nic rewolucyjnego, a daje przyjemne półtorej godziny.
Przeczytaj także🕵️♂️🕵️♀️🔍
- 10 najlepszych angielskich kryminałów z pokręconą fabułą
- 15 mało znanych detektywów z zagmatwaną fabułą
- 35 najlepszych detektywów, którzy rozwiążą zagadkę
- Co dotyka serialu „Meir of Easttown” z Kate Winslet jako detektywem
- 30 seriali logicznych dla prawdziwych intelektualistów