Dlaczego „Asteroid City” jest jednym z najlepszych filmów roku, ale jednym z najgorszych filmów Wesa Andersona
Miscellanea / / June 26, 2023
Obraz okazał się dziwny, ale piękny.
23 czerwca Asteroid City, nowy film Wesa Andersona, miał swoją premierę w szerokiej dystrybucji. Kolejne dzieło reżysera cieszy genialną rozpiętością wizualną, ale niemal nie budzi emocji.
Cały czas mówi się o twórczym ślepym zaułku Wesa Andersona. Reżyser o chyba najbardziej rozpoznawalnym stylu jest po prostu skazany na taką reakcję. Ale rozmowa o powtórzeniach była naprawdę głośna po The French Herald. Wygląda na to, że sam Anderson podczas pracy nad Heraldem zorientował się, że coś idzie nie tak i dlatego w nowym filmie próbował bawić się znanymi elementami i scenerią. Dlatego „Miasto Asteroid” okazało się takie wyjątkowe – nie fakt, że w pozytywny sposób.
Wes Anderson - zgodnie z tradycją - jednocześnie reżyser, scenarzysta i producent obrazu. Autorem zdjęć jest Robert Yeoman, który wyreżyserował wszystkie filmy Andersona. Kompozytorem jest Alexandre Desplat, który napisał muzykę do ostatnich pięciu filmów reżysera.
„Miasto planetoid” obfituje w ogromną liczbę gwiazd, z których wiele pojawia się tylko w jednej lub dwóch scenach. W filmie występują Tilda Swinton, Adrien Brody, Tom Hanks, Margot Robbie, Jason Schwartzman, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Matt Dillon, Edward Norton, Steve Carell, Willem Dafoe, Lev Schreiber i, paradoksalnie, Inny.
Film podzielony jest na kilka poziomów, ale wszystko budowane jest wokół sztuki: 1955, młodzi astronomowie przyjeżdżają do Asteroid City na konferencję naukową. Z nieprzewidzianych okoliczności władze ogłaszają kwarantannę, przez co kongres się opóźnia. Dorośli i dzieci próbują dowiedzieć się, co się dzieje.
Najbardziej złożony mechanizm ze starymi częściami
„Miasto Asteroid” to film o zawiłej strukturze. Od samego początku widz widzi, że to, co dzieje się na ekranie, jest częścią sztuki, która jest pokazywana w Nowym Jorku i kręcona dla telewizji. Główny wątek zajmuje nieco ponad połowę czasu ekranowego, wszystkie pozostałe minuty spędzane są na metanarracjach – np. aktorzy dyskutują o swoich rolach, a dramatopisarz uzupełnia postacie. Wyjaśnienie struktury Asteroid City jest trudniejsze niż podążanie za nim, po prostu dlatego, że jest tak pięknie zbudowane.
Jeśli rozebrać film i poważnie ocenić każdy z nich, to wszystko jest genialne. Chociaż jest to zrozumiałe jeszcze przed obejrzeniem, ponieważ mówimy o twórczości Wesa Andersona. Dziesiątki świetnych aktorów, genialne kostiumy, masa śmiesznych żartów, symetrii, czcionek, panoram – wszystko, to, co Anderson nosi od storyboardu do storyboardu, jest tutaj i zgodnie z najwyższymi standardami jakości.
Mniej życia
Jak w "Herold francuski”, Anderson ponownie miażdży historię na kawałki, pracując nad każdym z nich osobno. Takie podejście znacząco wpływa na percepcję.
„City of Asteroids” nie eksponuje uczuć, wszystkie emocje są maksymalnie symulowane, a nawet pretensjonalne. Oczywiście wynika to z formatu samego obrazu. Wydaje się jednak, że niemal całkowity brak prawdziwych (lub udawanych) emocji rujnuje obraz.
W jednej z pierwszych scen dzieci zakopują prochy swojej matki i odprawiają magię w nadziei, że zmartwychwstanie. Wszystko to wygląda tragicznie, naiwnie i jednocześnie wywołuje uśmiech. Później okazuje się, że jest to jedna z dwóch, trzech scen, do których można się przyzwyczaić w filmach Andersona.
Ciepłe, mroczne lęki i nadzieje z dzieciństwa, które wypełniają emocjonalnie najlepsze filmy Andersona, stają się w Asteroid City zwykłym narzędziem. Relatywnie rzecz ujmując, cierpienie bohatera jest potrzebne tylko do posunięcia fabuły i samo w sobie nie jest szczególnie wartościowe. Takie suche, wręcz cyniczne podejście zmienia „Asteroid City” w intelektualną rozrywkę, podczas której widz odgaduje nawiązania, śmiech po dobrych dowcipach i rozumie strukturę filmu.
Refleksja i walka z własnymi powtórzeniami
Po wydaniu „The French Herald” wydawało się, że Anderson po raz pierwszy znalazł się w ślepym zaułku, do którego zawsze zmierzał. „City of Asteroids” to próba zmiany czegoś, pozostając wiernym sobie. Zadanie jest trudne, nic więc dziwnego, że reżyser sobie z nim nie poradził.
Złożona struktura, meta-poziomy i nieprzyzwoicie duża liczba postaci i historii mają na celu ożywić znane elementy. Jednak rozłączenie poszczególnych historii sprawia, że film jest mniej żywy. Okazał się raczej maskowaniem twórczego kryzysu, i to niezbyt udanego. Być może byłoby jeszcze lepiej, gdyby Anderson nie wymyślił koła na nowo i po prostu nie nakręcił filmu o konferencji młodych astronomów.
Jeśli dodasz „Miasto Asteroid” i „French Messenger”, otrzymasz instrukcje od magika. To, co kiedyś wydawało się magią, teraz wygląda jak rzemiosło i matematyka. Wydaje się, że Anderson stracił lekkość, która zawsze wyróżniała go spośród innych żywych klasyków. „City of Asteroids” to genialne dzieło wizualne, ale jest mało prawdopodobne, że będziesz chciał do niego wrócić.
To prawda, że Wes Anderson jest geniuszem, bo jego film nie jest najlepszy - ideał nieosiągalny dla zdecydowanej większości innych reżyserów. Asteroid City z łatwością mogłoby znaleźć się w pierwszej dziesiątce najlepszych filmów roku, ale nie zmieści się też w pierwszej ósemce najlepszych filmów Andersona.
Przeczytaj także🧐
- „Mother” to ultra-głupi film akcji od Netflixa, w którym Jennifer Lopez ratuje córkę przed głupimi bandytami
- Cykl „Luter” zakończył się filmem. Czy warto oglądać?
- Paryż, aktorki i morderstwa – „Moja zbrodnia” Francoisa Ozona spodoba się miłośnikom teatru i humoru
- Samuel L. Jacksona w Moskwie. Marvel's Secret Invasion bardziej przypomina thriller szpiegowski niż superbohatera
- "All Fears Bo" jest cudowne. Jest jak szalony sen, w którym żyje Joaquin Phoenix