Jak film „X” łączy w sobie historię kręcenia porno i dramatu pokoleń?

Na platformach cyfrowych pojawił się nowy horror o krótkiej nazwie „X”. Dystrybucją obrazu zajmuje się studio A24. Tę firmę od dawna kochają fani kina niezależnego i po prostu niezwykłego. W szczególności spod jej skrzydeł wyszły Reincarnation and Solstice Ari Astaire, The Witch and The Lighthouse Roberta Eggersa i inne niestandardowe horrory.

Jednak w przypadku „X” może się wydawać, że widzowi przedstawiana jest jakaś nowa wersja tradycyjnego slashera. Ale tak naprawdę obraz reżysera i scenarzysty Ty Westa („W dolinie przemocy”, „Dom diabła”) to nie tylko straszy krzykiem i strumieniami krwi, ale skłania do myślenia o wolności wyboru, zmianach w kulturze i tęsknocie za przeszłość.

Stylizacje i duch lat 70.

W 1979 roku grupa trzech mężczyzn i trzech dziewcząt podróżuje do odległego zakątka Teksasu, aby sfilmować film porno Córka rolnika. Aktorzy Jackson (Kid Cudi), Maxine (Mia Goth) i Bobby-Lyn (Brittany Snow) marzą o zostaniu gwiazdami, producent Wayne (Martin Henderson) - żeby zarobić dużo pieniędzy, a reżyser RJ (Owen Campbell) chce w ogóle stworzyć arcydzieło kino autorskie. Co więcej, zabrał ze sobą młodą dziewczynę Lorraine (Jenna Ortega), która w ogóle nie wiedziała, że ​​zastrzelą coś szczerego.

Bohaterowie wynajmują dom na ranczu starszej i dość przerażającej pary (Stefan Ure i aktorka, której nazwiska nie należy wymieniać, żeby uniknąć spoilerów). Gospodarze początkowo nie wiedzą, po co przyszli goście. A kiedy dowiadują się, co dzieje się na ich terenie, zaczyna się prawdziwy koszmar.

Ty West już wcześniej wolał eksperymentować z gatunkami klasycznymi, więc prace reżysera często otrzymywały przeciętne oceny, ale krytycy je uwielbiali. W filmie „W dolinie przemocy” wziął standardowy sznurek Zachodni, ale dodał do fabuły czarny humor i niemal absurdalne zwroty akcji. W Domu diabła reżyser niespodziewanie przemyślał horrory lat 80-tych.

„X” można uznać za jego ostateczną deklarację miłości do minionej epoki. Co więcej, rok 1979 nie został wybrany przypadkowo. Z jednej strony jest to czas pojawienia się slashery - w połowie lat 80. przechwycą dosłownie wszystkie ekrany, a potem równie szybko zaczną wygasać. A w swoim filmie West nieustannie odwołuje się do klasyki. Sam początek filmu i niektóre zwroty akcji są spisane na straty z „Teksańskiej masakry piłą mechaniczną”. „Psycho” Alfreda Hitchcocka, który jest uważany za jednego z prekursorów gatunku, jest wymieniany w zwykłym tekście, a następnie z niego kopiowana jest scena utonięcia samochodu. Jednocześnie West zdaje się wskrzesić zapomniany gatunek psycho-biddy (lub hagsploitation) – opowieści, w których starsze, cierpiące kobiety okazują się złoczyńcami. Możesz wymieniać przez długi czas - liczba oczywistych odniesień zależy od tego, jak oglądają je widzowie.

Z drugiej strony koniec lat 70. był punktem zwrotnym w branży filmowej, dotykającym właśnie przerażenie i porno. Od 1977 roku Stany Zjednoczone zaczęły sprzedawać filmy na kasetach VHS, co otworzyło nowy rynek dla niedrogich dzieł chronionych prawem autorskim i produktów „dla dorosłych”. Pod względem opowieści o powstawaniu porno „X” ustępuje oczywiście obrazowi „Boogie Nights” Paula Thomasa Andersona – West wielokrotnie nawiązuje do niego wizualnie, nawet kopiując niektóre kadry. Jednak nowe dzieło nie jest dramatem historycznym, ale horrorem.

Okazuje się, że „X”, choć bawi się stylem slasherów, nie dekonstruuje ich jak „Krzyk” (o ironio, ta sama Jenna Ortega zagrała w ostatniej części serii) czy „Chata w lesie». To zarówno nostalgiczny film o przełomie w historii kina, jak i próba spojrzenia na epokę od środka.

Idealnie wyważone tempo i błyskotliwe strzelanie

Pomimo tego, że Ty West powiela fabułę tradycyjnego slashera – grupa młodych ludzi wyrusza w dzicz i mierzy się z maniakami, dynamika na zdjęciu jest zupełnie inna. Reżyser nie pogrąża od razu widza w krwawej łaźni, a bohaterowie nie umierają w klasycznej sekwencji. Pierwsza śmierć nastąpi dopiero po godzinie, mimo że obraz trwa tylko około 100 minut. Ale „X” nadal nie wydaje się nudne.

Po pierwsze, autor świetnie radzi sobie z suspensem i zamienia prawie dwie trzecie filmu w tzw. slowburner – horror o bardzo powolnym rozwoju. Bohaterowie od chwili przybycia są w ciągłym niebezpieczeństwie: celują w Wayne'a, za Maxine płynie aligator, a nie wspominając o właścicielach, którzy budzą strach samym swoim wyglądem, a także o tajemniczej scenie z przygniecionym krowa. A długi brak odprężenia tylko potęguje atmosferę.

Ale w ostatniej tercji fabuła przyspiesza do szalonego tempa, które nie spada aż do napisów końcowych. I tutaj efekty specjalne i fantazja są już w pełni dozwolone: ​​bohaterowie są zabijani w najbardziej pomysłowy i nieoczekiwany sposób. Z powodu tego zakończenia wydaje się, że cały film był bardzo dynamiczny i okrutny.

Po drugie, „X” jest znakomicie wyreżyserowany, a reżyser dodaje do zdjęć sporo ironii. Od razu RJ wyjaśnia, że ​​niedrogi film można uatrakcyjnić poprzez nietypową edycję. A potem widzowi pokazane są chyba najdziwniejsze cięcia w przejściu od jednej sceny do drugiej. Od razu nasuwa się myśl: czy West stara się w ten sposób ukryć niewielki budżet swojej pracy?

Chociaż tak naprawdę to prostota i odosobnienie to prawie główne zalety obrazu. Ma tylko ośmiu głównych bohaterów i kilka lokacji. Dlatego autorzy nie chowają się za lunetą i efektami specjalnymi, ale po prostu zachwycają się fikcją, bawiąc się np. oprawą kadru. Aparat wydaje się nagrywać pierwszą scenę w klasyczny format 4:3, ale potem okazuje się, że to tylko drzwi. Ale podczas pracy nad pornografią takie połączenie stron naprawdę się pojawi, a nawet z filmowym ziarnem.

Co więcej, ujęcia z Córek farmera z typowym dla gatunku nieudolnym flirtem dwojga nieznajomych biegną równolegle do tych samych scen komunikacji jednej z bohaterek z panią domu. To właśnie atmosfera dwóch wątków jest dokładnie odwrotna: intymność i pasja przeciw nieufności i strachowi.

Podsumowując, można powiedzieć, że „X” to jeden z najlepszych przykładów pracy z niewielkim budżetem i hołdem złożonym klasykom. Ty West nakręcił film z wyraźną miłością, która jest przekazywana widzowi.

Niespodziewanie wzruszający morał

Gdyby „X”, choćby dowcipny i nowoczesny, kopiował jedynie ulubione slashery autora, to nie spodobałby mu się zachodni krytycy, którzy są podejrzliwi wobec horroru. Film ma jednak bardzo nietypowy element dramatyczny.

Konflikt między robotnikami porno a ranczerami to nie tylko starcie z maniakami, jak pokazuje zwykły horror. To prawdziwy dramat pokoleniowy. Zmęczeni w podeszłym wieku ludzie obserwują promienne piękno i seksualność dziewczyny i tęsknie wspominają przeszłość. Tyle tylko, że Ty West nie pogrąża się w banalnej nostalgii.

W jego historii starzy ludzie gniewają się na nowe pokolenie, a nawet otwarcie go nienawidzą, oskarżając je o rozpustę i utratę wartości. Co więcej, jedna z młodych bohaterek wyraża podobne sądy, dopóki nie zada sobie pytania: czego ona sama chce? I tu od razu ujawnia się kilka interesujących podtekstów.

„X” zamienia się w opowieść o nienawiści do postępu, wolności i posuwania się naprzód. Ale potem staje się jasne, że ta taśma jest bardziej o złości na siebie. A raczej tęsknota za straconymi szansami. W końcu dla wielu najbardziej nieprzyjemne jest widzieć, jak ktoś robi rzeczy, których sami nie odważyli się zrobić.

I tutaj, nawiasem mówiąc, ujawnia się subtelny punkt, o którym mowa na samym początku recenzji. Widzowie powinni przyjrzeć się starszej pani domu i odgadnąć, kto ją gra. To zmieni niezwykły horror w niemal filozoficzny dramat. Co ciekawsze, równolegle z „X” Ty West zrobił prequel o tej bohaterce. Tak więc ci, którym spodobał się obraz, mogą wkrótce spodziewać się nowej opowieści o tym samym świecie.

X to bardzo ciekawy i, co ważne, uniwersalny przykład współczesnego horroru. Obraz porusza poważne tematy, jak nowomodny „wzniosły horror”. Ale jednocześnie Ty West nie popada w przesadną metaforę. Wciąga widza w klimat późnych lat 70., kiedy kwitły slashery, i bawi niezwykłą fabułą i ciekawym filmowaniem. Chociaż po zakończeniu nadal warto zastanowić się nad tym, co widziałeś.